功夫之王：105分钟的中国风展览[zz先秦看客blog]
[attach]37[/attach]如果带着根深蒂固的民族情结去看一个国外导演拍的中国片子，那基本上是拿着耗费电影票的钱和耗费的精力，去丈量这个片子跟你的心思到底相差多远的距离。结果是，也许很短，也许很遥远。
如果冲着某个明星进的电影院，那说明根本不是喜欢看电影，而是仅仅喜欢看明星。同一个明星在不同的片子里的任务不尽相同。
如果每每带着期望值去看一场电影，那有一半的概率会带着失望值出来，这将近2个小时你只做了一件事情：衡量电影票值不值。
《功夫之王》理所当然跑不出这三条常态。
中国文化展。
作为西方人的罗伯·明可夫 ，足可以代表西方人对中国最感兴趣的是什么。
因此，在同一个国域内，西南部梯田，翠海竹林，死寂沙漠，到巍峨山峰，到悬空城府，场景不断变化和推进（国外的片子类似制作往往需要跨国拍摄，当然故事情节也得跟随跨国发展）。其间，酒坊茶肆笙歌艳舞，马踏水台奔驰冲突，挑檐的琉璃瓦可以跳来跳去，百丈瀑布不是用来淋浴而是用来练功，发情怒放的桃花林除了可以弹琴谈情还可以追杀死战，这中国风的妖娆和中国风的极致浪漫，足可以填满西方人那有条不紊的理性脑壳了。
当杰森拉开竹帘的第一眼，相信同时震撼了更多的西方人。“豁然开朗，土地平旷，阡陌交通，劳息而作”，桃花源记的生活状态考问着东西方人的生活底线。
《卧虎藏龙》已经通知了西方视野，仗可以站在竹尖上打，《西游记》再次告诉西方视野，仗还可以踩着云彩打。
东方人从来不缺乏想象力，《功夫之王》首次交锋《哈利波特》的大脑魔幻。
明可夫把它兴奋的中国文化一股脑的绘制成电影手卷，通通的陈列在西方人的视野。静态的鲜为人知得中国文化请到博物馆去看，动态的中国文化可以坐到电影院喝着可乐吃着薯条慢慢欣赏。
点到为止，展览是明可夫的第一任务，至于中国文化的研究和普及就不是电影人的工作范畴了。
中国功夫秀
正如看了《红楼梦》前5回便可以涵盖通篇的意蕴，本片的片头的长度不仅仅罗列几个字幕那么简单。一系列的海报串联，记录了中国武侠剧的一个个历程，也是向这些经典武侠剧致敬。
成龙不再像《尖峰时刻》里那样杂耍式打法，李连杰也不是《狼犬丹尼》里那样仅以打到对手为目的。醉拳、蛇拳、虎拳、鹤拳，将近十分钟的传统招式对打，不仅仅在于视觉精彩这么简单，它们让西方人了解到，中国功夫与西方格斗最大的区别在于，功夫属于文化，一个国度的文化。
皮鞭子不仅仅是西方殖民化过程中抽打奴隶们的工具，在白发魔女这里是一件非常趁手的致命兵器。长发飘飘也不仅仅是西方熟女撩拨性感的道具，在白发魔女这里同样是杀人武器。金燕子的飞镖也展示了，冷兵器时代发射长距离杀伤武器并不是完全需要借助发射工具，人人都有的手腕即可。
美猴王耍起金箍棒，李连杰再次演绎了当年没有机会走出国门的《少林寺》的兵器之王少林棍的雄风。
明可夫把电影搭成一个舞台，轮番上阵的对中国功夫进行了一次西方普及。
两个中国人的贡献
李小龙是成功把中国功夫推向世界的第一人，可是他英年早逝。并且它大部分时间在美国生活，基本上不可避免的半西方化。
之后李安用周润发和章子怡，把《卧虎藏龙》摆在西方人面前，告诉了他们，战斗和杀戮在东方可以这么唯美和浪漫。然而，周润发的好莱坞之路依然艰辛，章子怡凭借此片刚刚迈进好莱坞。况且，他们俩根本不是武行出身，也就不具备东方武术的发言权和号召力。
遗憾止于李连杰和成龙。
他们拥有一定的好莱坞地位，并且是目前把中国功夫插在西方视野中仅有的两个人，他们又是正统的武行出身，况且这次是他们一起上阵。
西方人也许会惊诧道：oh.God,《圣经》里怎么没有提过 kongfu？
关于人物形象塑造。
片中人物形象塑造较为成功，李冰冰塑造美艳与冷酷的白发魔女形象就不多讲了（看来整容尖下巴没有白整）。李连杰塑造的孙悟空形象也恰好他的身形，尤其脑袋后边扎个长辫子更显得嬉皮，但相比周星驰版本的齐天大圣少了几分痞气和猢狲气（毕竟李连杰信佛很深，难免眼中少了张狂气）。成龙对于古玩店老人的形象颇有代表仙风道骨，银白须发难以释怀，只是故意沙哑的声音有点不自然（后期音效应该着重处理哈）。刘亦菲的脸型和性格演古装远远胜于现代剧，连复仇都那么催人心动。邹兆龙的玉疆战神形象无可非议，只是他出现的场合包括服饰全都是龙的图形，不知道玉皇大帝怎么想的。
唯一的瑕疵是，塑造玉皇大帝和蔼可亲不是问题，问题是作为一个天上帝王两次出场都不带帝冠，尤其是瑶池会这么重要的场合，其头饰造型怎么看怎么想更像太上老君或者太白金星什么的。
此外，特别指出的是，金箍棒做的相当漂亮。
关于编剧。
大家都在骂编剧，因为大家都不是编剧，或者说大家都不懂编剧，甚至说不愿意去思考编剧的艰辛。
在某一个固定的时期编剧一个符合其时期的理所当然的故事，严格意义上讲那不是编剧，那是讲故事者。
把不同体裁，不同时期，况且已经根深蒂固的经典题材与人物结合到一起，并且在理论上能说过去而且前后呼应顺畅，并且每个不同时期或者空间的人物都能从容的展现其特点，意料之外的情理之中，那才是编剧的魅力。
如果仍然不认可，那只有让西方人买一套几千万字的中国文学全库，花费几年时间挨个去看。这是不冲突和不容易起争议的最妥善办法，但这不是商业电影的任务。
因此，《功夫之王》是一场尽可能的跨越时间和空间，兼并多种题材的中国风的东方文化展。如果谁还在展览会上抓住章节，声嘶力竭的溯本追源呐喊。
如果不称之为执著，便可称之为愚蠢。
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